新的挑战

《纳尼亚传奇》故事的美妙之处就在于每一部都有一个独立成章的故事，而同时故事主人公又是相互联系的，在“纳尼亚王国”这条主轴的串联下保持了整体的统一性。虽然随着故事发展，我们会失去一些喜爱的角色，但也不断会有新的角色登场。正是这些新涌现的角色和他们的文化带给我的服装设计工作无限惊喜与乐趣。

《凯斯宾王子》的服装工作量比第一集大得多，差不多是那集的10倍。我们曾试图数过皮革甲上的铆钉，结果根本数不过来，差不多有几百万个！小演员长大了，我们的当务之急是要为Georgie（扮演露西）和Skandar（扮演埃德蒙）多做几套不同尺码的戏服，因为他们依然长的很快。Georgie现在已经长到5英尺高了，当年刚来剧组的时候她才只有8岁，看着一个孩子噌噌长大的感觉真是奇妙！

我们大概额外一共作了超过1000套戏服，包括为“台尔马村民”（Telmarine village）的演员。此外我们还做了士兵身上穿的皮靴、皮革甲、护胫、裤子、衬衫、手套——可能唯一没做的就是他们的内衣和袜子了。

纳尼亚人 VS. 台尔马人

这次我的目的之一就是为纳尼亚人和台尔马人创造出两种截然不同的文化。台尔马士兵、骑兵和王侯来自一个完全不同文化的异邦，我们在设计时处处要表现这一点。另一边我们延续第一集里纳尼亚士兵的设计，但重新修改了一下，给予他们叛逃者的风格。纳尼亚的老居民基本上都逃跑、躲藏在树林里，他们的形象也因此发生了变化，我们需要他们和先进的台尔马人形成鲜明对比，因此我们想要给台尔马人找一种能同时呈现出又热又冷又酸的颜色，但不能用红色和金色，因为那是纳尼亚人的颜色。后来我们从西班牙画家El Greco的画中找到了这种配色，尽管我对他的画很熟了，但还是回到马德里又看了一次，那些画即华丽又残酷，正是我们要的风格。

小矮人

在《凯斯宾王子》中我们主要有两个小矮人角色，很幸运的这两个角色由两位非常有才华的演员Warwick Davis和Peter Dinklage扮演。在本片中，红小矮人和黑小矮人因为共同的目的而联合到了一起，但我仍然需要表现出他们祖先传承下来的区别。

对于所有再次出现的物种和角色，我们都保留了他们在《狮子、女巫、魔衣橱》中的基本设计元素和图案，以保持连续性。不过与第一集里“长胡子”（Ginarrbrik）不同的是，现在这两个小矮人“黑小矮人尼克布瑞克”（Nikabrik）和“红小矮人杜鲁普金”（Trumpkin）戏份更重，角色性格也更丰满。我们减少了他们戴的珠宝，因为这两个小矮人更为严肃。我们继续采用鹿茸图案，并且因为小矮人是纳尼亚的“高级生物”，我们也得让他们保持一定的先进性。我和我的助手Kimberly Adams设计了他们在11个场景的平民服装和许多作战时的服装，另外还有部分“杜鲁普金”庆祝的服装。

《凯斯宾王子》中的三个主要的矮人角色（尼克布瑞克、杜鲁普金和克奈尔斯博士）都有相同的传统矮人花纹设计，但每个矮人又有自己的着装风格，而且都需要既反映不同矮人的文化又能表现出角色的性格。

“尼克布瑞克”是一个黑小矮人，他结实、强悍、愤世嫉俗，穿着皮夹克戴了比较多的珠宝，作为“长胡子”同种类的小矮人后代，他有其阴暗的一面，他衣服的颜色主要是黑色、灰色和其他冷色调颜色。

“杜鲁普金”是一个红小矮人，尽管他有些刻薄、有些胆小，但他很忠诚、很诚实，他衣服的颜色要更加温暖、面料也更加柔软。不过别以为“杜鲁普金”很笨，Peter Dinklage把“杜鲁普金”演出了深度和层次。

克奈尔斯博士（Dr. Cornelius）是有一半台尔马人血统的混血矮人，他同时也是个学者和老师。我和Sarah Shepard共同设计了他的服装，我们把天象的图案、台尔马人的花纹图案、以及矮人的传统花纹图案都融进了他的服装，这一点在他那件深蓝色长袍中表现得最为明显。

关于服装设计有一点非常有趣，我们在第一集中曾给白女巫跟班的矮人“长胡子”设计了几个戒指，我们拿来其中的两个，戴在“尼克布瑞克”的手上，我们对此的解释是：那两枚戒指是作为传家宝一代一代传下来的。

我的团队

我拥有一个令人羡慕的工作团队，他们有的是上一集就开始跟我工作，有的则是这一集新加入进来的。我们的工作过程从画设计稿开始，然后交给服装制版员作出技术图纸，接着再由裁缝作出衣服成品，然后是染色、弄旧、装饰等等细加工程序。

重返纳尼亚

为这部影片工作是值得的。很少有哪部影片能让你有这样的机会充分发挥你的创造性——从一片空白开始。我在设计纳尼亚戏服时可以从任何历史时期汲取灵感，因为这个故事并没有明确的年代，我不需要硬把自己塞进17世纪或13世纪，相反，我可以从《时尚》（Vogue）杂志中拿点东西，修改成15世纪的风格，我也可以放些原创的元素进去，就叫它们“纳尼亚风格”。唯一的规则就是：不管是什么，必须对影片有效。除此以外，我们自己说了算。

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